1920–1939 라디오와 도시의 samba

라디오, 음반, teatro de revista, 영화는 여러 레퍼토리와 공연 방식을 만나게 한다. 이 장의 선곡은 주로 Rio de Janeiro의 음악 유통망을 따른다. Noel Rosa의 대화 같은 samba, carnaval의 marchinha, 이별의 samba-canção, 그리고 시기에 따라 polca·choro·samba estilizado로 분류된 「Carinhoso」가 함께 등장한다.

「No tabuleiro da baiana」와 「O que é que a baiana tem?」는 아프리카계 Bahia의 문화가 퍼지는 과정을 보여주며, 「Aquarela do Brasil」은 국가 이미지의 형성을 논의하게 한다. 가난, 사랑, 노동, 축제, 국가에 대한 찬양은 도시 생활과 Vargas 시대의 정치적 중앙집권을 서로 다른 시선으로 읽게 한다. 이 선곡에서 samba의 비중은 크지만, 그 변형들과 다른 장르는 앞선 음악을 없애는 단계로 이어지지 않는다.

Carmen Miranda는 Portugal에서 태어나 어린 시절 Rio로 이주했고, 1939년 미국에서 활동을 시작했다.¹ 이 경로는 이민자가 아프리카계 Bahia의 문화와 브라질의 이미지를 표현하는 가수가 된 과정을 논의하게 한다. 같은 시기 국가는 외국인의 입국 범위를 정했다. 1934년 헌법은 국적별 이민 할당량과 동화에 관한 지침을 두었다.² 문화의 유통과 소속을 정하는 정책은 국가 형성의 서로 다른 측면이면서 같은 시대에 존재했다.